陈萨的Rubato丨“一个人的真，才能确定其艺术和其人品的美丽。”
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=h035425ymro&width=500&height=375&auto=0陈萨演奏贝多芬C大调第21号钢琴奏鸣曲“黎明”Op.53
陈萨的Rubato
Rubato（伸缩速度）到底应该是怎样的变化，我想几乎没人会真的领会某一个作曲家放在某一个曲目里面的特别说明吧。
这个，很像古琴，古琴只有有手势，却没有节拍和音律。
解释一下：Rubato，特指在不改变原来演奏基本时值的情况下，可以细微改变期间的速度或节奏，即，非一板一眼的演奏，而是适当地缩短或者延长造成的错位，这样可以使得乐句变化丰富，妙趣横生。
所有敏感的音乐家，特别是演奏家就利用它，使得音乐之中形成了类似素描中的线条粗细的变化。比如，肖邦被指常常将四分之三拍的马祖卡变成了四分之二拍来演奏。
聆听陈萨的时候，我在思考这样的问题，肖邦对钢琴的贡献，以及陈萨在Rubato上的对肖邦的领会。
肖邦对他所喜爱的莫扎特和巴赫等人曾经激烈争论过的Rubato，有着自己非常独特的理解和领会的。我第一次听陈萨演奏肖邦《第一钢琴协奏曲》（钢协一）的时候，想到的就是这个“独特”。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=m0155r08zor&width=500&height=375&auto=0陈萨演奏肖邦第一钢琴协奏曲第二乐章
陈萨不喜欢别人将她与旁人类比，我听李云迪的时候，感受的是李云迪对肖邦的理解，听陈萨的时候自然感受陈萨对肖邦的理解。所以，我尊重陈萨，我尽量不做如此类比，因而，对于陈萨的“独特”便特别关注。
其实，很长的时间里，我对肖邦有些惧怕的。具体理由说不清楚，或许是某段日子里对巴赫过于崇敬，对莫扎特过于仰慕，所以，别的音乐家反而很少关注，除了平素偶尔听听夜曲，极少碰肖邦的钢协。就算说到钢协一里面，其实，还是仅仅喜欢浪漫曲那一部分。然而，聆听陈萨的肖邦忽然有些不同的感受。
实际上，对于我的听觉来说，陈萨的手指下的感觉，我总觉得有些可以定位为“拨啦啦”的这样的感觉。这个“拨啦啦”我想可以这样的解释：看见风中的旗帜招展了么？那招展的声音便是拨啦啦的。肖邦喜欢用左手当指挥，所以，现在留存着他左手的1:1模型，大概就是纪念肖邦的一种方式吧。我留心看了陈萨的左手，我很喜欢她左手的手势。
听了好久的这张CD，很想听她别的CD，网上找了一些，大多数是MP3，感觉上，陈萨是很有自己的思想的，就像媒体说的“陈萨的音乐哲学”。记得某兄在谈论钢琴的时候，说到巴伦伯伊姆学钢琴之后，感觉自己的思想不能仅仅用钢琴表述，然后成为了指挥家，艾森巴赫等等都是，我忽然想，陈萨是否可以踏上这条道路呢？
此外，媒体介绍的陈萨是个非常有性格的人，我自己的看法也是，她是个真性情的人。
一个人的真，才能确定其艺术和其人品的美丽。但，真的人，往往会很容易受伤的。
不管我的想法如何，我很希望陈萨能够继续走下去。
*本文原载2009年4月30日第151期《爱乐报》三版；往期陈萨：1、陈萨演绎王西麟钢琴协奏曲丨王西麟：“我为什么要写这部作品”；2、陈萨谈印象派作曲家丨“拉威尔和德彪西精神气质和气息完全不同。”